ΑΣΕΠ 2008

Η πρώτη σταθερή φωτογραφία πραγματοποιήθηκε από τον:
1. Joseph Nicephore Niepce το 1453.
2. Louis Jacques Mande Daguerre το 1805.
3. Joseph Nicephore Niepce τo 1826.
4. Alexander Rodchenko το 1899.
Η καλοτυπία ήταν μια μέθοδος παραγωγής φωτογραφιών που βασιζόταν:
1. στην κατασκευή αρνητικού από χαρτί.
2. στην κατασκευή αρνητικού από λεπτού πάχους μεταλλικό έλασμα.
3. στην κατασκευή θετικού με βάση την σελουλόζη (κυτταρίνη).
4. στη σωστή έκθεση του φωτογραφικού φιλμ.
Το ζωνικό σύστημα στη φωτογραφία το καθιέρωσε ο:
1. Edward Weston.
2. Ansell Adams.
3. Manuel Alvarez Bravo.
4. Walker Evans.
Με την ταχύτητα του κλείστρου εστιακού επιπέδου ρυθμίζουμε:
1. τα ISO του φιλμ.
2. την ένταση του φωτός.
3. το χρόνο έκθεσης του φιλμ.
4. τον κόκκο του φιλμ.
Με το διάφραγμα σε μια μηχανή μονοοπτική ρεφλέξ ρυθμίζουμε:
1. την ένταση του φωτός.
2. το χρόνο έκθεσης.
3. την εμφάνιση του φιλμ.
4. το χρόνο εμφάνισης.
Με το διαφραγματικό κλείστρο, το φλας συγχρονίζεται:
1. με μία μόνο ταχύτητα του κλείστρου.
2. με δύο το πολύ ταχύτητες του κλείστρου.
3. με όλες τις ταχύτητες του κλείστρου
4. Δεν είναι δυνατόν να συγχρονιστεί το φλας με το διαφραγματικό κλείστρο
Ποια από τις παρακάτω προτάσεις ισχύει;
1. Ο φακός τύπου ζουμ (zoom) είναι φακός μεταβλητής εστιακής απόστασης, ενώ ο τηλεφακός είναι
  φακός σταθερής εστιακής απόστασης.
2. Δεν υπάρχει διαφορά μεταξύ φακού ζουμ και τηλεφακού, είναι ακριβώς ο ίδιος τύπος φακού.
3. Ο φακός ζουμ και ο τηλεφακός είναι και οι δύο φακοί μεγάλης εστιακής απόστασης.
4. Δεν υπάρχει φωτογραφικός φακός τύπου ζουμ.
Έστω ότι, για να επιτύχουμε μια κανονική έκθεση έχοντας τοποθετήσει στη φωτογραφική μηχανή
φιλμ ευαισθησίας 800 ISO, πρέπει η φωτογράφιση να γίνει με διάφραγμα 22. Αν τοποθετήσουμε
στη μηχανή φιλμ ευαισθησίας 50 ISO, σε ποιο διάφραγμα πρέπει να ρυθμίσουμε τη μηχανή μας για
να έχουμε το ίδιο αποτέλεσμα και στα δύο φιλμ;
1. Στο 9.
2. Στο 5,6.
3. Στο 1,4.
4. Στο 6,3.
Τι είναι το πεντάπρισμα;
1. Είναι ένα πρίσμα πέντε εδρών που αντιστρέφει την ανακλώμενη εικόνα από τον καθρέπτη της
  μονοοπτικής ρεφλέξ μηχανής.
2. Είναι ένα πρίσμα πέντε εδρών που μας βοηθά να έχουμε καλύτερες έγχρωμες φωτογραφίες.
3. Είναι ένα πρίσμα που συλλέγει διάφορες εντάσεις φωτός από διάφορες περιοχές της εικόνας και
  ρυθμίζει την έκθεση του φιλμ.
4. Είναι ένα εξάρτημα του φακού.
Ονομάζουμε ευρυγώνιο έναν φακό που η εστιακή του απόσταση είναι:
1. μεγαλύτερη από τη διαγώνιο του φιλμ που δέχεται η μηχανή στην οποία είναι προσαρμοσμένος ο
  ευρυγώνιος φακός
2. μικρότερη από τη διαγώνιο του φιλμ που δέχεται η μηχανή στην οποία είναι προσαρμοσμένος ο
  ευρυγώνιος φακός.
3. ίση με τη διαγώνιο του φιλμ που δέχεται η μηχανή στην οποία είναι προσαρμοσμένος ο ευρυγώνιος
  φακός.
4. Δεν έχει καμία σχέση το μέγεθος του φιλμ, συνεπώς και η διαγώνιός του, με τον ορισμό του
  ευρυγώνιου φακού.
Εστιακή απόσταση είναι:
1. η απόσταση μεταξύ του οπτικού κέντρου του φακού και του εστιακού επιπέδου, όταν ο φακός είναι
  εστιασμένος στο άπειρο.
2. το μέγεθος του φωτογραφικού φακού.
3. η απόσταση μεταξύ των δύο διαγώνιων κορυφών του φιλμ.
4. το μέγεθος της μεγάλης πλευράς του φιλμ.
Ποια φωτογραφική μηχανή ονομάζουμε «μηχανή μεσαίου μεγέθους» (medium format camera);
1. Τη μηχανή που δέχεται φιλμ τύπου 35mm.
2. Τη μηχανή που δέχεται φιλμ τύπου 10x12,5 cm.
3. Τη μηχανή που δέχεται φακό τύπου ζουμ.
4. Τη μηχανή που δέχεται φιλμ τύπου 120.
Τα mired (μιρέντ) είναι:
1. το μέγεθος των κόκκων του έγχρωμου φιλμ.
2. κλίμακα μέτρησης της χρωματικής θερμοκρασίας του φωτός.
3. η επιστημονική ονομασία της λυχνίας ατμού υδραργύρου
4. η επιστημονική ονομασία της λυχνίας τόξου.
Για να έχουμε σωστά χρώματα σε μια έγχρωμη φωτογραφία που η λήψη της γίνεται με χρήση
φωτισμού φλας:
1. πρέπει το έγχρωμο φιλμ να είναι τύπου Α.
2. πρέπει το έγχρωμο φιλμ να είναι τύπου Β.
3. πρέπει το έγχρωμο φιλμ να είναι τύπου daylight (φως ημέρας).
4. μπορούμε να χρησιμοποιήσουμε οποιοδήποτε από τα παραπάνω φιλμ.
Η αντίθεση φωτεινότητας 4:1 (ή 1:4) δηλώνει διαφορά έκθεσης μεταξύ αυτών των δύο περιοχών
ίση με:
1. 1 τέταρτο του stop (στοπ).
2. 2 stops.
3. 4 stops.
4. 16 stops.
Το φίλτρο 80Α πρέπει να τοποθετείται εμπρός από το φακό της φωτογραφικής μηχανής όταν:
1. φωτογραφίζουμε με έγχρωμο φιλμ τύπου daylight (φως ημέρας) και η σκηνή που φωτογραφίζουμε
  φωτίζεται από τεχνητό φωτισμό.
2. φωτογραφίζουμε με έγχρωμο φιλμ τύπου Α και η σκηνή που φωτογραφίζουμε φωτίζεται με τεχνητό
  φωτισμό.
3. φωτογραφίζουμε με έγχρωμο φιλμ τύπου Α και η σκηνή που φωτογραφίζουμε φωτίζεται με φως
  ημέρας.
4. Δεν υπάρχει τέτοιο φίλτρο.
Η διαδικασία της εμφάνισης του αρνητικού ασπρόμαυρου φιλμ περιλαμβάνει με τη σειρά τα εξής
στάδια:
1. πρόπλυση – στερέωση (fix) – μπάνιο σταματήματος (stop bath) – εμφάνιση – τελικό πλύσιμο.
2. πρόπλυση – εμφάνιση – μπάνιο σταματήματος (stop bath) – στερέωση (fix) – τελικό πλύσιμο.
3. εμφάνιση – στέγνωμα – πρόπλυση – μπάνιο σταματήματος (stop bath) – στερέωση (fix) – τελικό
  πλύσιμο.
4. εμφάνιση – στέγνωμα – μπάνιο σταματήματος (stop bath) – πρόπλυση.
Το διάλυμα της εμφάνισης έχει PH (μέτρο της οξύτητας ενός διαλύματος):
1. μικρότερο από 4.
2. μικρότερο από 7.
3. ίσο με 7.
4. μεγαλύτερο από 7.
Παγχρωματικό φιλμ ονομάζουμε:
1. το μαυρόασπρο φιλμ που είναι ευαίσθητο σε όλα τα χρώματα του ορατού φάσματος εκτός του
  κόκκινου.
2. το έγχρωμο θετικό φιλμ.
3. το ασπρόμαυρο φιλμ που είναι ευαίσθητο σε όλα τα χρώματα του ορατού φάσματος
4. το έγχρωμο αρνητικό φιλμ.
Η διαδικασία εμφάνισης της Kodak C-41 εφαρμόζεται όταν εμφανίζουμε:
1. έγχρωμο αρνητικό φιλμ.
2. έγχρωμο θετικό φιλμ.
3. ασπρόμαυρο αρνητικό φιλμ.
4. όλα τα έγχρωμα φιλμ.
Το πέρασμα του μαυρόασπρου παγχρωματικού φιλμ στο δοχείο εμφάνισης (tank) πρέπει να
γίνεται:
1. σε απόλυτο σκοτάδι ή μέσα σε αδιαφανή σάκο αλλαγής.
2. σε χώρους που φωτίζονται από λαμπτήρες ασφαλείας κόκκινου χρώματος.
3. σε χώρους που φωτίζονται από λαμπτήρες ασφαλείας κιτρινοπράσινου χρώματος.
4. σε χώρους που φωτίζονται από ειδικούς λαμπτήρες ασφαλείας μπλε χρώματος.
Ως πυκνότητα μιας περιοχής ενός φιλμ ορίζεται:
1. ο δεκαδικός λογάριθμος της διαφάνειας αυτής της περιοχής.
2. ο νεπέριος λογάριθμος της αδιαφάνειας αυτής της περιοχής
3. ο δεκαδικός λογάριθμος της αδιαφάνειας αυτής της περιοχής.
4. Δεν υπάρχει ακριβής ορισμός της πυκνότητας.
Σε ποιους μεγεθυντές φιλμ παρουσιάζεται εντονότερα το φαινόμενο Callier;
1. Στους συγκεντρωτικούς μεγεθυντές.
2. Στους μεγεθυντές διάχυσης.
3. Στους μεγεθυντές διάχυσης μεγάλων διαστάσεων.
4. Στους μεγεθυντές έγχρωμων αρνητικών φιλμ.
Ποιο από τα παρακάτω ισχύει με βάση την παραδοχή ότι η τελική φωτογραφία, για να θεωρηθεί
σωστά εκτυπωμένη, πρέπει να περιλαμβάνει όλη την τονική κλίμακα;
1. Όταν θέλουμε να εκτυπώσουμε μια φωτογραφία και το αρνητικό έχει μικρή αντίθεση (contrast), δεν
  έχει καμιά σημασία τι βαθμό φίλτρου πολλαπλής διαβάθμισης (multigrade ή polycontrast) θα
  χρησιμοποιήσουμε.
2. Όταν θέλουμε να εκτυπώσουμε μια φωτογραφία και το αρνητικό έχει μικρή αντίθεση (contrast), στον
  εκτυπωτή πρέπει να τοποθετήσουμε φίλτρο πολλαπλής διαβάθμισης (multigrade ή polycontrast) με
  μικρό βαθμό (μικρότερο του 3).
3. Τα φίλτρα πολλαπλής διαβάθμισης (multigrade ή polycontrast) δεν τοποθετούνται στον εκτυπωτή
  αλλά στο φωτογραφικό φακό και ας μην έχουν καλή οπτική διαπερατότητα.
4. Όταν θέλουμε να εκτυπώσουμε μια φωτογραφία και το αρνητικό έχει μικρή αντίθεση (contrast), στον
  εκτυπωτή πρέπει να τοποθετήσουμε φίλτρο πολλαπλής διαβάθμισης (multigrade ή polycontrast) με
  μεγάλο βαθμό (μεγαλύτερο του 3).
Έστω ότι, για να εκθέσουμε έναν άσπρο τοίχο στη ζώνη V του ζωικού συστήματος, πρέπει να
τοποθετήσουμε στη φωτογραφική μηχανή χρόνο έκθεσης (ταχύτητα) 1/250 sec. Αν θέλουμε να
εκθέσουμε τον ίδιο τοίχο κάτω από τις ίδιες φωτιστικές συνθήκες στη ζώνη VIII, τι χρόνο έκθεσης
(ταχύτητα) πρέπει να χρησιμοποιήσουμε;
1. 1/1000 sec.
2. 1/125 sec.
3. 1/30 sec.
4. 1 sec.
Βάθος πεδίου είναι:
1. η απόσταση ανάμεσα στο πιο κοντινό και στο πιο μακρινό σημείο του θέματος που αποτυπώνονται
  με ικανοποιητική ευκρίνεια στο επίπεδο της εικόνας.
2. η απόσταση κατά την οποία μπορεί να μετακινηθεί το επίπεδο του φιλμ, ενώ διατηρείται μια
  ικανοποιητικά ευκρινής εικόνα, χωρίς επανεστίαση του φακού.
3. η απόσταση μεταξύ του εμπρός και του πίσω κρυστάλλου του φωτογραφικού φακού.
4. η απόσταση μεταξύ του πίσω κρυστάλλου του φωτογραφικού φακού και του φιλμ.
Το βάθος πεδίου εξαρτάται:
1. μόνο από το διάφραγμα
2. μόνο από το χρόνο έκθεσης
3. από το μέγεθος του φακού, το μέγεθος της φωτογραφικής μηχανής και το χρόνο έκθεσης.
4. από την εστιακή απόσταση του φακού, το άνοιγμα του διαφράγματος και την απόσταση φακού-
  αντικειμένου.
Όταν φωτογραφίσουμε μια σκηνή και χρησιμοποιήσουμε κανονικό φακό (normal), η εντύπωση
που έχουμε για την προοπτική σε αυτή τη φωτογραφία είναι ίδια με αυτήν που έχουμε όταν
βλέπουμε τη σκηνή που φωτογραφίσαμε. Η προοπτική της σκηνής στη φωτογραφία όμως
συμπιέζεται όταν:
1. χρησιμοποιούμε φακό μικρότερης εστιακής απόστασης από τον κανονικό (normal) φακό.
2. χρησιμοποιούμε φακό μεγαλύτερης εστιακής απόστασης από τον κανονικό (normal) φακό.
3. χρησιμοποιούμε ευρυγώνιο φακό.
4. χρησιμοποιούμε ορθοχρωματικό φιλμ.
Για να διορθωθεί η κάθετη προοπτική ενός υψηλού κτιρίου πρέπει:
1. ο εμπρός και ο πίσω φορέας της τεχνικής μηχανής (μηχανής studio) να είναι παράλληλος με το
  επίπεδο του κτιρίου που φωτογραφίζουμε.
2. να τοποθετήσουμε στην τεχνική μηχανή (μηχανή studio) έναν ευρυγώνιο φακό, έτσι ώστε να έχουμε
  ευρεία γωνία λήψης.
3. να τοποθετήσουμε την τεχνική μηχανή (μηχανή studio) σε ένα σταθερό τρίποδο και να την
  αλφαδιάσουμε.
4. να χρησιμοποιούμε όσο το δυνατόν μεγαλύτερο αριθμό διαφράγματος κατά τη φωτογράφιση του κτιρίου.
Όταν φωτογραφίζουμε ένα κινούμενο όχημα και επιθυμούμε να καταγραφεί με όσο το δυνατόν
μεγαλύτερη σαφήνεια στο φιλμ, πρέπει:
1. να χρησιμοποιήσουμε όσο το δυνατόν μεγαλύτερο χρόνο έκθεσης (μικρή ταχύτητα κλείστρου).
2. να χρησιμοποιήσουμε φιλμ με όσο το δυνατόν μικρότερο αριθμό ISO.
3. να ρυθμίσουμε το διάφραγμα έτσι ώστε να έχουμε το μέγιστο βάθος πεδίου.
4. να χρησιμοποιήσουμε όσο το δυνατόν μικρότερο χρόνο έκθεσης (μεγάλη ταχύτητα κλείστρου).
Τα βασικά χρώματα της έγχρωμης φωτογραφίας είναι:
1. μπλε – κόκκινο – κίτρινο.
2. μπλε – κόκκινο – πράσινο
3. ματζέντα – κόκκινο – κίτρινο.
4. κυανό – ματζέντα – κίτρινο.
Το ορατό φάσμα εκτείνεται:
1. από 400 nm έως 700 nm περίπου.
2. από 700 nm έως 2.000 nm.
3. από 900 nm έως 1.800 nm περίπου.
4. από 900 nm έως 950 nm
Όταν φωτογραφίζουμε με μεγάλους χρόνους (μεγαλύτερους από 1 sec), τότε παρουσιάζεται το
σφάλμα ισοδυναμίας. Εκτός από τη μείωση της ευαισθησίας του φιλμ, ποιο άλλο πρόβλημα
παρουσιάζεται στα έγχρωμα φιλμ;
1. Δεν παρουσιάζεται κανένα άλλο πρόβλημα.
2. Τα χρώματα γίνονται πιο έντονα
3. Έχουμε μεταβολή της χροιάς των χρωμάτων.
4. Αυξάνεται η αντίθεση (contrast).
Τα έγχρωμα φιλμ τύπου Α είναι:
1. φιλμ ισορροπημένα για τεχνικές φωτεινές πηγές χρωματικής θερμοκρασίας 3.400 βαθμών της
  κλίμακας Kelvin.
2. φιλμ ισορροπημένα για φως ημέρας.
3. φιλμ ισορροπημένα για λαμπτήρες φθορισμού.
4. φιλμ από τα οποία μπορούμε να παράγουμε διαφάνειες.
Αν η χρωματική θερμοκρασία του φωτός ημέρας είναι 5.500 βαθμοί στην κλίμακα Kelvin, τότε στην
κλίμακα mired είναι:
1. 5.500/1.000.000=0,0055 mired
2. 5.500*2^1/2=7.700 mired
3. 5.500+1,618=5.501,618 mired
4. 1.000.000/5.500=181,81 mired
Στο χρωματικό μοντέλο L*.a*.b*.:
1. το L* ορίζει το κόκκινο, το a* ορίζει το πράσινο και το b* ορίζει το μπλε χρώμα
2. τo L* ορίζει τη φωτεινότητα, το a* ορίζει τη θέση του χρώματος στον άξονα πράσινου – κόκκινου και
  το b* ορίζει τη θέση του χρώματος στον άξονα μπλε – κίτρινου.
3. το L* ορίζει το ματζέντα, το a* ορίζει το κυανό (cyan) και το b* ορίζει το κίτρινο χρώμα.
4. τo L* ορίζει τη φωτεινότητα, το a* ορίζει τη θέση του χρώματος στον άξονα πράσινου – κίτρινου και
  το b* ορίζει τη θέση του χρώματος στον άξονα μπλε – ματζέντα.
Ανάλυση μιας ψηφιακής εικόνας είναι:
1. ο τεμαχισμός της ψηφιακής εικόνας σε μικρότερες, για την καλύτερη επεξεργασία της.
2. το μέτρο της συμπίεσης μιας ψηφιακής εικόνας μετά τη λήψη της
3. η ανάλυση δεδομένων που συνοδεύουν μια ψηφιακή εικόνα, και περιέχει το διάφραγμα, το χρόνο
  έκθεσης, την εστιακή απόσταση του φακού κτλ.
4. το μέτρο της λεπτομέρειας της ψηφιακής εικόνας, και εξαρτάται από τον αριθμό των εικονοστοιχείων
  (pixels) που την απαρτίζουν.
Ως δυναμική κλίμακα ή αλλιώς ως δυναμικό εύρος (dynamic range) ορίζουμε:
1. την κλίμακα (γκάμα) των τόνων που μπορεί να διακρίνει μια συσκευή δημιουργίας ψηφιακών
  εικόνων.
2. το εύρος της οξύτητας που εφαρμόζεται στην εικόνα από την ψηφιακή συσκευή κατά τη διαδικασία
  της φωτογράφισης
3. την απόσταση που έχει ένα χρώμα από τον κάθετο άξονα του L* μέχρι του σημείου κορεσμού του,
  στο χρωματικό μοντέλο L*.a*.b*. Αυτή η απόσταση ορίζεται από την ψηφιακή συσκευή.
4. Δεν υπάρχει αυτός ο όρος στην ορολογία της ψηφιακής φωτογραφίας.
Ως «θόρυβο» σε μια ψηφιακή φωτογραφία θεωρούμε:
1. τον ήχο που κάνει η ψηφιακή μηχανή όταν φωτογραφίζουμε, και μπορεί να αφαιρεθεί από το
  λογισμικό της
2. τα μέρη της φωτογραφίας που βρίσκονται εκτός βάθους πεδίου.
3. το θόρυβο που ακούγεται όταν μεταφέρεται το ψηφιακό σήμα από το CCD στην κάρτα μνήμης.
4. κάθε ανεπιθύμητη πληροφορία που ανήκει στη διαδικασία παραγωγής της φωτογραφίας παρά στην
  ίδια τη φωτογραφία και προκαλείται από ηλεκτρικά σήματα που δεν ανήκουν στο σχηματισμό της.
Ιστόγραμμα (levels) μιας ψηφιακής εικόνας είναι:
1. το μέτρο της αντίθεσης της εικόνας αυτής.
2. το γράφημα που δηλώνει την αλλαγή της ανάλυσης με την αφαίρεση εικονοστοιχείων.
3. το γράφημα της κατανομής των τόνων στην εικόνα αυτή.
4. το τμήμα μιας εικόνας όπως είναι αποθηκευμένο στον υπολογιστή.